Si ces photographies comparatives vous
interpellent, vous trouverez dans les différents articles
publiés dans Nuances
les raisons probables de l'affaiblissement de ces oeuvres ou
de ces scupltures.
La qualité des documents n'étant
pas irréprochable, nous vous invitons à consulter
tout ouvrage d'art, à vous rendre dans les musées
pour vous faire votre propre jugement.
Giovanni Beneditto Castiglione's The
Immaculate Conception with Saints Francis of Assisi and Anthony
of Padua
Le site du Minneapolis Institute of Art
La vidéo
Vous trouverez ci-dessous le commentaire
d'un de nos adhérent : "Sur ce site, il y a une
video montrant la restauration de l'Immaculée Conception
par Castiglione telle qu'elle s'est effectuée, en direct.
Cette video est un document fascinant. On peut voir combien les
restaurateurs interviennent sur l'ensemble de la toile, à
quel degré, avec quel degré de subjectivite aussi.
Mes connaissances ne me permettant de juger si la restauration
de l'Immaculée Conception se fait de manière prudent
et deontologique ou non, la restauration me parait cependant
bien radicale."
Rubens, copiste à la Chapelle
Sixtine
"Il est des personnes pour prétendre
que les photos ne peuvent rien prouver. Il est pourtant facile
de distinguer entre ce que des photos et reproductions peuvent
trahir (les couleurs et les valeurs) et ce qu'elles enregistrent
infailliblement : les formes (contour et modelé). Les
innombrables clichés pris à la chapelle Sixtine
avant la restauration récente sont concordants en ce qui
concerne les formes peintes sur la voûte. En revanche,
depuis cette restauration, on ne pourra plus jamais prendre de
photos qui montrent partout les formes à l'identique :
ce sont des formes souvent différentes qui se révèlent
à un examen attentif. Parfois même, les contrastes
sont inversés, comme entre une photo et son négatif
: ce qui se détachait en clair sur sombre devient sombre
sur clair, ou inversement)."
Lire l'article : Rubens, copiste à la Chapelle
Sixtine
Manuel Osorio Manrique
de Zuniga
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- Metropolitan Museum of Art de New
York
- état ancien
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- L'affiche de l'exposition montrant
le tableau
- dans son état actuel
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Manuel Osorio Manrique de Zuniga
(détail)
Au Palais des Beaux-Arts de Lille, jusqu'au
14 mars 1999, exposition d'une cinquantaine de tableaux de Goya
- avec, en prime, les quatre-vingt gravures des Caprices.
Le portrait de Manuel Osorio Manrique de Zuniga, oeuvre charmante
conservée au Metropolitan Museum of Art de New-York, a
été choisi pour l'affiche. Ce n'est pas dans ce
choix sans originalité ni audace que l'on peut voir la
marque d'un " concept neuf ". Plutôt dans les
signes cabalistiques qui oblitèrent l'image si connue,
ou que l'on croyait connaître. Car, devant le tableau,
une gêne s'installe. Le petit garçon vêtu
de rouge tenant sa pie au bout d'un fil a le visage blafard,
décoloré par un nettoyage forcé. Son col
de dentelle, qui laissait naguère transparaître
le rouge de l'habit, se brouille à présent sur
une matière blanchâtre, ébauche probable
d'un premier col différent. Où l'on voit qu'il
est effectivement possible " d'actualiser le regard d'un
artiste ". En restaurant.
